Mutter Tochter Lesbensex


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It deserves a lyric, spinto and dramatic Tenor, flexible with a solid center of the voice and good quality high notes, so to sing this role well is a real challenge.

Audiences and critics will be judging you for your whole performance, just if the high C in the Caballeta goes wrong something that is not even written in the original score but is tradition to sing.

If it is the case that the production has a lot of action and you want to bring excitement to the audiences showing your skills as an actor, you will certainly lose four pounds after each performance.

I sang this role for the first time in Klagenfurt, when I still was 32 years old, and I can assure that I was able to do it thanks to the training and strategy of my vocal teacher and coach in NYC.

Anyway, at the moment my favorite role to sing is Radames in Aida, the melodies are sublime and I identify a lot with the character.

Operamylove: Which conductor you found yourself the most at ease with? Gaston Rivero: There are four that I must mention as the top conductors I met in my career and they are Daniel Baremboin, Ulf Schirmer, Anthony Bramall and Israel Gursky; they enjoy making music, they love good voices, high notes and great singing.

Therefore, you feel accompanied at all times, supported by them while acting. Daniel Baremboin is so amazing that only with one look from him you know what to do, how and when to approach a note, and during the arias or solo sections he will give you all you need in order to make music shine.

We did together Il Trovatore in an unforgettable production by Stölzl with Placido Domingo, Anna Netrebko and Marina Prudenskaya, and it was certainly a pleasure to work with Maestro Baremboin.

Ulf Schirmer has been supporting me a lot in Europe for several years; he opened his opera house for me in Leipzig and gave me the opportunity to debut roles and perform in concerts.

Israel Gursky is not just an extremely talented young conductor but also a very close friend of mine, most of my early training I received from him and my first steps in my professional career were following his advice.

We worked together several times but one of the most memorable performances we did together was Romeo et Juliette by Gounod at Portopera in Maine, I never saw so many people crying in the audience by the end of the performance; it was an experience that I'll never forget.

Now I'm on my way to Israel in order to meet Mto. Zubin Mehta for the first time, I'm sure that his name should be also added to this list.

Operamylove: You were mentored by Eugene Kohn. Gaston Rivero: Eugene Kohn was for me like Master Yoda for Luke Skywalker. He offered me his friendship as well as an undoubted solid technique that becomes stronger through the years.

Even though I was a professional soccer player during my early teens in Argentina, I stopped almost completely from exercising at 26 years, and old I found myself a little overweight.

Eugene not only trained me in my vocal technique, but also pushed my physical strength to the limits, making me run the whole Central Park 6 miles after a 2-hours intensive lesson.

I follow this schedule at least three times a week. Those lessons were priceless; there is no amount a singer can pay in order to receive such a high level of vocal training from someone with this kind of knowledge.

He worked close to Maria Callas, Placido Domingo, Luciano Pavarotti, Corelli, Freni, Millo, Bergonzi, Tebaldi, and so many other great singers.

Operamylove: You received a lot of awards. Could you tell our readers about some of these awards' difficulty level and features, and whether you consider one of them more significant to you or your career than the others?

Gaston Rivero: From to I won prizes in over 30 vocal competitions. I never saw them neither as the last station in this career, nor as a guarantee of overnight success and fame.

Competitions for me were a door to make connections and some money in order to pay for lessons. Anyway, I must assure you that each competition gave me back something that was more valuable than a prize, self-confidence.

After Operalia I received an invitation to sing Il Trovatore in Bordeaux, after BBC Cardiff I received an invitation to make my European debut in Nuremberg, after the Fritz and Lavinia Jensen Foundation I made my debut at Opera Carolina, after the Belvedere competition I received an invitation to sing Aida in Klagenfurt, after the Palm Beach Opera competition I made my debut in that house as Alfredo in La Traviata and I should also mention the Puccini Foundation, Gerda Lissner, Classical Productions, Giulio Gari, Opera Index, Opera Foundation among others that during those years gave me scholarships in order to keep improving my singing.

Operamylove: Which composer do you consider the closest to your heart and why? Gaston Rivero: Mozart; he is the top composer for me.

So much hope and love are written in his music; so much passion for life. He is, in my opinion, the biggest proof in the world of music that love and talent can triumph against mediocrity even after life.

Operamylove: Which one is the part that you have never played but you would love to be offered? Gaston Rivero: There are two roles that I was never offered yet and I would love to sing someday.

The first one is Hoffmann; I love the evolution in this character and his deep emotions searching for love. The second role is Othello, but it is too soon, I still need more maturity in order to face this challenge.

This is the role my father was preparing when I decided to become an opera singer. Unfortunately, because of family problems, he was never able to sing it.

So it is kind of a challenge I have in front of me. Operamylove: You sang in many theaters; could you give us a feedback of their differences, whether in their set-up or in the response of the spectators?

Which theater would you consider the most rewarding for you and why? Gaston Rivero: Audiences are like blind dates.

You never know what to expect. It doesn't matter if you are in your home country, or surrounded by many friends. The answer you will receive depends on your skills seducing the audience and the audience's knowledge.

You also depend a lot on the team work you will do with your colleagues in order to achieve success. Anyway, under any circumstances friendly theaters with friendly audiences will give you a lot of pleasure, while tough theaters with more challenging audiences will make you stronger.

Operamylove: What is in your upcoming repertoire? Gaston Rivero: Some of them include Aida in Munich, Luisa Miller in Stuttgart, Macbeth at Staatsoper Berlin, La Traviata with the Israel Philharmonic Orchestra, Manon Lescaut in Essen, Madama Butterfly in Leipzig, Carmen at Deutsche Oper Berlin.

November 23 , by: Andreas Hölscher, "Traumbesetzung Gaston Rivero hat sich in Europa mittlerweile einen ausgezeichneten Ruf als Verdi- und Puccini-Tenor erarbeitet.

Nun steht er gemeinsam mit Anna Netrebko und Placido Domingo in Philipp Stölzls Neuinszenierung von Verdis Il Trovatore an der Berliner Staatsoper als Manrico auf der Bühne.

Opernnetz hat kurz vor der Premiere mit ihm gesprochen. Allerdings nicht an einem Opernhaus, sondern am Broadway in einer Produktion des australischen Filmregisseurs Baz Luhrmann.

Wie kam es zu diesem Debüt? Ich studierte die Rolle also für einige Wochen mit einem Coach ein und nahm dann am Vorsingen teil.

Ich war sehr glücklich, als ich die Nachricht erhielt, dass ich genommen worden sei. Das Beste an meiner Arbeit am Broadway war, dass ich Schauspielunterricht direkt von Luhrmann bekam.

Diese Ausbildung half mir, eine neue Art von Operntenor zu entwickeln, jemand, der mehr Schauspieler als Sänger ist. So wurde die Idee, die Rolle des Rodolfo zu singen, zweitrangig.

Seitdem mein Vertrag mir erlaubte, verschiedene Rollen darzustellen, fragte ich die Produzenten nach Gelegenheiten, nicht nur den Rodolfo zu spielen, sondern auch andere Rollen.

So war ich bald in der Lage, unterschiedlichste Charaktere auf die Bühne zu bringen: Einen Seemann, einen Polizisten, Gigolo, Obstverkäufer, Zeitungsverkäufer, eine alte Dame, einen Pianisten, Gitarristen und so weiter.

Das eröffnete mir den Horizont für eine Fülle von Möglichkeiten. Ich brauchte nicht mehr dem traditionellen Konzept des Tenors zu folgen. Liegen Ihnen die Rollen des italienischen Verismo-Fachs besonders gut?

Rivero Ich kenne mich selbst ganz gut, und wenn es einen Bereich gibt, in dem ich mich stimmlich wohl und geschützt fühle, dann ist das bei Verdi und Puccini.

Opernnetz Sie stehen jetzt in Berlin kurz vor der Premiere als Manrico in Verdis Il Trovatore, gemeinsam mit Anna Netrebko und Placido Domingo, der die Rolle des Manrico über viele Jahre geprägt hat.

Wie war die Probenarbeit mit diesen Weltstars und was bedeutet diese Rolle für Sie? Aber sie alle waren während der Proben eine tolle Unterstützung für mich.

June 27 , by: Jordi Kooiman, "Tenoren van de toekomst: Gaston Rivero In operaland staan de felste spotlights gericht op de prima donna's.

Maar de primo uomo's komen op een goede tweede plaats. Met hun hoge noten en heldenrollen hebben ze een speciale status in en buiten de operahuizen.

Wie zijn de 'leading gentlemen' van de toekomst? In deel drie van een serie Gaston Rivero. Wie is Gaston Rivero?

Hij kreeg les van de beroemde Eugene Kohn, die begin jaren zeventig legendes als Maria Callas, Renata Tebaldi, Franco Corelli en Luciano Pavarotti begeleidde.

Hij was finalist in Cardiff en bij Operalia en prijswinnaar op het Belvedere. Hij schuwt zware rollen niet en gelooft heilig in een ijzeren hardloopregime om zijn zang te versterken.

De jonge Gaston kreeg de operamuziek dus met de paplepel ingegoten - of hij het nu leuk vond of niet. Als jonge tiener ontdekte hij dat hij zelf ook wel wat in zijn mars had op vocaal gebied en begon hij zangles te nemen.

Op zijn zestiende studeerde hij al fulltime en op zijn twintigste vertrok hij naar New York om zijn zang te verfijnen. Twee jaar later stond Rivero in de finales van de bekende concoursen en maakte hij bij het Staatstheater Nürnberg zijn Europese operadebuut, als Pinkerton in Madama Butterfly.

Inmiddels is de naam 'Gaston Rivero' zich steeds steviger aan het vestigen bij voorname operahuizen als bijvoorbeeld de Deutsche Oper Berlin en de Oper Leipzig.

De komende tijd staat hij onder meer in Hannover, Tokyo, Berlijn en Essen. En de weg naar grotere faam lijkt voor hem open te liggen.

Wat zegt Gaston Rivero? Begin juni was Rivero in Wenen om stand-by te staan voor Yonghoon Lee in Il trovatore bij de Wiener Festwochen.

Wachtend op een mogelijke invalbeurt had hij tijd om met Place de l'Opera te spreken. Ben je vaak understudy voor andere tenoren? Maar ik was net klaar met een Butterfly toen ik gebeld werd door de Wiener Festwochen, dus het paste in mijn agenda.

Ik sta tegelijkertijd ook stand-by voor een productie in München. En ik heb veel vrienden in Wenen, dus het is niet erg hier te zijn.

Daar woont mijn vrouw ook. In Europa is Leipzig mijn basis. Daar doe ik ieder jaar minstens tien voorstellingen. Maar het grootste deel van mijn tijd ben ik 'on the road'.

Vorig jaar was ik in het hele jaar 29 dagen thuis in New York. Verder vermaak ik me wel met wat films en met hardlopen. Als het niet in Central Park is, dan wel ergens anders.

Ik luisterde er altijd naar, ook al hield ik er niet van. Maar op mijn twaalfde speelde ik een keer met wat anderen de opera Turandot na.

Ik begreep er zelf niks van. Ik had toen nog een kinderstem, maar opeens kwam die grote, volwassen stem eruit. Mijn vader was in een andere kamer.

Hij sprong op, kwam naar ons toe en vroeg: wie deed dat?! Op mijn veertiende besefte ik dat ik goed was en op mijn zestiende was ik al fulltime aan het studeren.

En gevaarlijk. Gelukkig had ik een goede eerste leraar, die me niet pushte, maar me alleen noten liet zingen die er echt al in zaten. Toen ik ging studeren kreeg ik een aantal slechte leraren.

Na zes maanden was ik mijn stem kwijt. Ik ging terug naar mijn eerste leraar. Die zei: luister naar je eigen verstand, ongeacht wat je leraren zeggen.

Dat deed ik, al waren mijn leraren daar niet erg blij mee Hoe heeft hij je verder geholpen? Daarna werden we vrienden. Op bijna militaire wijze begon hij me toen te coachen.

We trainden uren op een dag en aan het einde droeg hij me altijd op om voor het slapen gaan nog heel Central Park door te rennen.

Voor een betere weerstand, zei hij. Dat was zo'n tien kilometer. Soms deed ik dat wel vier of vijf keer per week. Zingen doe je met je hele lichaam, je hele lichaam werkt als je zingt.

Het gaat erom dat je in vorm bent. En dan heb ik het niet over fitness, maar over hardlopen, simpelweg rennen. Ik ren nog steeds dertig of veertig kilometer per week.

Ook doe ik af en toe marathons. Dit is een groot geheim in ons vak. Als meer zangers zouden weten hoeveel kracht ze hieruit kunnen krijgen Je zou twee keer op een avond Trovatore kunnen zingen.

En Pavarotti met tien keer zo veel kracht En dat lukt, ik kan er goed mee omgaan. Ik weet ook in welke wateren ik kan zwemmen en in welke wateren ik door een haai gebeten zal worden.

Ook heb ik al aanbiedingen gekregen voor La forza del Destino en Turandot - van belangrijke huizen en regisseurs - maar ik heb telkens nee gezegd. Ik ben niet het soort tenor dat het toch probeert, maar dan afhaakt of half werk levert of niet komt opdagen.

Als ik voor een rol ga, dan moet ik weten dat ik het aankan. Dat is een kwestie van respect hebben voor opera's en operahuizen. Je hebt als zanger een serieuze verantwoordelijkheid.

Zijn gevoelens zijn eerlijk, maar hij is verward. Ik kan me goed met hem identificeren. Otello is ook een favoriet.

Die rol wil ik al sinds mijn kinderjaren zingen. Eens wil ik dat karakter worden. Bom, tudo era novo para mim. Trabalhar com Baz Lurhmann, conhecido pelo Moulin Rouge, foi maravilhoso.

Voltaria a Broadway? March , Vol. Da weder ich in dem Moment die Möglichkeit hatte hinzufliegen, noch Gaston nach Wien kommen konnte, führten wir dieses Interview über Skype, also praktisch als Liveübertragung am Computer.

Der sympathische Tenor, erfreut über ein in Spanisch geführtes Interview, verfiel sofort in den typisch argentinischen Slang, und strotzte nur so von positiver Energie und Lebenslust.

Erzähle uns doch bitte etwas darüber und wie deine Gesangskarriere begann! Somit war Musik zu Hause immer präsent und Thema.

Somit war es von klein auf auch für mich klar, dass ich in diese Richtung gehen würde. Mit meinen Geschwistern war es allerdings nicht so.

GR: Na ja, sie haben zwar alle im künstlerischen Bereich begonnen, aber ich bin der Einzige, der diese Richtung auch weiterhin verfolgt hat.

Obwohl sie zum Teil auch Instrumente gelernt haben, gingen sie dann eher in den Informatik- und Finanzbereich. RS: Inwiefern war dein Vater dann in Bezug auf deine Ausbildung präsent?

War es hilfreich für dich, ein Profi an dei- ner Seite zu haben oder eher schwierig, weil du das Gefühl hattest aus seinem Schatten treten zu müssen?

GR: Wie soll ich sagen, die Beziehung zu meinem Vater war immer von einer Hass-Liebe geprägt. Er hat es mir nie ein- fach gemacht, Opernsänger zu werden.

Aber gleichzeitig erkannte er mein Talent auch an. Vielleicht wollte er mir die Dinge auch schwerer machen, um mich gestärkt daraus hervorgehen zu lassen, ich kann es nicht sagen.

GR: Nein, bis jetzt noch nicht. Es gab mehrere Verträge die ich angeboten bekam, die allerdings dann auf Grund von Budgetkürzungen und Intendantenwechsel nicht zustande kamen.

Leider kamen die Absagen erst sehr kurzfristig und ich hatte bereits andere Verträge deshalb abgelehnt, das war natürlich sehr unangenehm.

RS: Gibt es für dich Unterschiede zwischen der Opernwelt in Europa und der in Amerika? GR: Absolut! GR: In Europa habe ich das Gefühl, herrscht eine andere Form des Respekts und des Verständnisses gegenüber der Oper.

Auch in Asien ist das so, obwohl die Menschen dort geschichtlich gesehen eine viel kürzere Opernkultur haben als die Europäer.

Leider ist das in anderen Kontinenten we- niger der Fall. Vielleicht liegt das daran, dass in Ländern wie z.

In oder seit den 70er Jahren hat die Regierung das Budget im Bereich Oper stark gekürzt, somit konnte das nur noch über Investo- ren und Sponsoren laufen.

Und dann sieht man wiederum, wie zum Teil Millionen von Dollar in Leute gesteckt werden, die bei irgendeiner Fernsehshow mitgemacht haben, aber nicht unbedingt toll singen können.

Und auf der anderen Seite hast du Sänger und Sängerinnen, die 7 bis 10 Jahre harte Arbeit und Ausbildung hinter sich haben, und kein Engagement finden obwohl sie wunderbare Stimmen haben!

Diese Ambivalenz ist für mich manchmal schon sehr schwer nachvollziehbar. RS:Was ist für dich das Schwierigste an deinem Beruf?

GR: Wow, was für eine Frage Das Schwierigste an diesem Beruf In die- sem Beruf ist eigentlich nichts einfach. Wenn die Menschen, die uns applaudieren wüssten, wie viele Opfer dahinter ste- hen Heute z.

Ich habe die ganze Nacht mit Ler- nen verbracht Und wenn ich nicht lerne, gehe ich vielleicht kurz ins Fitness-Studio oder laufe und natürlich muss ich üben!

Eigentlich hat dieser Beruf viel mit Einsamkeit zu tun. Aufopferung und Einsatz sind enorm gefordert.

Dazu kommen dann manchmal auch Kollegen, die nicht unbedingt teamfähig sind oder sein wollen, und dadurch die Arbeit auf der Bühne erschweren.

Ganz zu schweigen von den Entfer- nungen, die man zurücklegt und der Zeit, die man nicht zu Hause verbringt.

In den meisten Fällen ist man nach der Probenarbeit alleine beim Mittagessen, beim Abendessen, oder geht alleine ins Kino, wo auch immer man gerade ist.

INTErVIEW 5 RS: Wo ist eigentlich dein zu Hause? GR: New York! Aber du wirst lachen Das sagt ja schon alles, oder? Ich habe das Gefühl, dass wir bald noch sehr viel mehr von dir hören werden Was sind deine Ziele oder Wünsche?

GR: Ich möchte Del Monacos Rekord brechen, seinen Rekord bezüglich der Anzahl an gesungenen Otello-Vorstellungen.

Schmelz und Budapest "Don Carlo", "Simon Boccanegra" und "Madama Butterfly" und irgendwann dazwischen bin ich wieder mit "Tosca" in Leipzig.

RS: lacht Okay GS: ebenfalls lachend Ja! Laut privaten Aufzeichnungen hat er diese Rolle an die mal gesungen.

Er selbst meinte, es seien mehr als mal gewesen, was ich mir allerdings nicht wirklich vorstellen kann. In einem von Elisabetta Romagnolo veröffentlichtem Buch über Mario Del Monaco werden von ihm gesungene Otello-Vorstellungen verzeichnet.

Ein Leben, in dem jeder Augenblick so einzigartig ist und festgehalten werden sollte. RS: Gut, aber noch hast du diese rolle noch nicht gesungen, dafür bist du schon noch etwas zu jung.

GR: Ja, natürlich. Es ist ein langfristiges Ziel, ich möchte so in etwa 4 Jahren damit beginnen. Die Zeit wird kommen!

GR: Ich kann mich schwer selber beschreiben, hm RS: Du singst momentan in Leipzig, demnächst in Palermo, Berlin und Budapest. Wann werden wir dich in Wien hören können?

GR: Ja, ich habe "Nabucco" in Leipzig und in Palermo, dann bin ich in Berlin mit "Carmen" und gleich darauf singe ich in Budapest "Don Carlo", "Simon Boccanegra" und "Madama Butterfly" und irgendwann dazwischen bin ich wieder mit "Tosca" in Leipzig.

RS: Und wie sieht es mit Wien aus? Wann werden wir dich hier sehen und hören können? GR: Meine Manager, Kurt-Walther Schober und Michael Gruber, sind mit Wien in Kontakt.

Noch habe ich keinen bestätigten Vertrag, aber ich hoffe auf den Vorteil, dass es nicht so viele Tenöre mit meinem Repertoire und Niveau gibt und mich Wien dann von sich aus kontaktiert.

Auch wenn das erst in 3, 4, 5 oder 10 Jahren der Fall sein sollte. RS: Du hast bereits einige Gesangswettbewerbe gewonnen u.

Internationalen Hans Gabor Belvedere Gesangswettbewerb, zu dessen Finale wir heuer eine reise nach Amsterdam im Programm haben.

Was ist das Besondere an diesem Wettbewerb im Vergleich zu anderen? GR: Ich habe an vielen ver- schiedenen Wettbewerben teilgenommen.

Ich habe mich dieser Herausforderung gestellt, und dafür auch Lob geerntet. Damals kam dann nach der Vorstellung der Inten- dant der Klagenfurter Oper auf mich zu und bot mir Aida an.

Eine doch eher schwierige Oper für mich, als damals erst jährigen. Über den "Gabor Belvedere Gesangswett- bewerb" ergaben sich auch viele Kontakte.

Dass ich gewonnen hatte, machte es natürlich noch einfacher. Man muss auch sagen, dass da absolut professionelle, szenebezogene Leute drinnen sitzen, und das aus aller Herren Länder!

Von jedem Gesangswettbewerb nimmt man etwas mit. Vielleicht nicht immer einen RS: Ich danke dir sehr für das nette Gespräch und hoffe, dass wir dich bald in Wien sehen werden!

GR: Gerne! Nach erfolgreichen Gastspielen in Klagenfurt und an verschiedenen europäischen Häusern wie Leipzig oder der Deutschen Oper Berlin tritt er nun erstmals an der Oper Graz auf.

Während der Proben fand der Künstler die Zeit für ein Gespräch mit Merker-Redakteur Kurt Vlach. Herr Rivero, Sie wurden in Montevideo geboren, obwohl Ihre Familie zu dieser Zeit bereits zehn Jahre in Argentinien wohnte.

Wie kam es dazu? Mein Vater, Carlos Rivero, war zu jener Zeit am Teatro Colon engagiert. Er selbst hat eine tolle Stimme - er beendete seine Karriere erst im Vorjahr - und hätte sogar die Möglichkeit gehabt, an die Staatsoper in Wien engagiert zu werden.

Leopold Hager wollte ihn unbedingt nach Europa holen. Meine Mutter ist allerdings sehr Heimat verbunden und so entschied sich mein Vater für die Liebe und gegen eine internationale Karriere.

Wie auch immer, in den 70er Jahren herrschte in Argentinien eine Militär-Junta und es war nicht unüblich, dass aus Spitälern Babies plötzlich verschwanden.

Aus diesem Grund hatten meine Eltern beschlossen, dass meine Mutter mich in Uruguay entbinden soll. Aber schon kurz nach meiner Geburt ging es dann wieder zurück nach Argentinien, wo ich dann meine nächsten 23 Jahre verbrachte.

Sie haben fünf Geschwister, die aber in anderen Berufen tätig sind. War Ihr Vater der einzige in der Familie, der musikalisch war?

Nein, meine Mutter spielte Klavier, doch entschied sie sich für ihre Kinder da zu sein. Sie unterrichtete auch französisch, was mir später sehr zu Gute kam.

War es für Sie von Anfang an klar, dass sie Sänger werden wollen? Ich hörte zwar zu Hause Opern-Aufnahmen und konnte meinen Vater beim Üben beobachten.

Die ersten Opernaufnahmen, die mich wirklich faszinierten, waren Gesamtaufnahmen von Tosca und von Turandot. Ich war da gerade 13 Jahre alt, als ich mit meiner Schwester spielte und so nebenbei Arien mitsang.

Ich hörte "Non piangere Liu", wo der Tenor ein Hohes B zu singen hat - ich dachte mir nichts dabei, und plötzlich war der Ton wie aus dem Nichts bei mir da, meine Stimme öffnete sich.

Mein Vater kam ganz aufgeregt ins Zimmer und schrie "Wer war das, wer war das? Ich hatte vorher noch keine Ausbildung, das war ganz natürlich.

Mit vierzehn Jahren begann ich dann meine Ausbildung in einer öffentlichen Musikschule. Wir konnten uns keine Privatschule leisten. In Ihren offiziellen Biographien wird über die Jahre immer der Mantel des Schweigens ausgebreitet.

Ich arbeitete als Assistent in einer Rechtsanwaltskanzlei. Am Abend setzte ich dann mein Gesangsstudium fort.

Drei Mal habe ich für eine Stelle im Chor für das Teatro Colon vorgesungen, wurde aber immer abgelehnt.

Die Begründung war, dass ich noch zu jung sei. Ich glaube aber, dass das eher politische Entscheidungen waren, da viele Kollegen meinem Vater sehr übel nahmen, dass er die Einladung nach Wien nicht angenommen hat.

Niemand in seinem Kollegenkreis hatte für seine Entscheidung damals ein Verständnis. Ich habe mich dann für diverse Stipendien beworben und bin nach New York City übergesiedelt.

Das war im Jahr Als ich nach New York City ging bekam ich einige Stipendien und Preise in Gesangswettbewerben welche mir meine Karriere ermoeglichten.

Sie finanzierten dann ihr Studium auf eine sehr spezielle Art und Weise? Ich sang dort für die Gäste Opernarien und neapolitanische Lieder.

Es ist ein Treffpunkt für Opernsänger, Schüler der Juilliard Music School. Es kam da vor, dass an bestimmten Abenden 40 verschiedene Sänger und Sängerinnen auftraten.

Und - was für den weiteren Verlauf meiner Karriere sehr wichtig war - unter den Gästen befand sich auch der Assistent von Baz Lurhmann, dessen international bekanntester Film sicherlich "Moulin Rouge" mit Nicole Kidman ist.

Ihm gefiel meine Stimme und er lud mich zu einer Audition ein. So erhielt ich die Rolle für die Broadway-Produktion der "La Boheme", die dann sieben Monate lang lief.

Eine Oper am Broadway? Wie hat das funktioniert? Na ja, es war für mich natürlich nicht gleichwertig mit Operngesang, da wir alle an Mikrophone angeschlossen waren.

Es war aber trotzdem eine tolle Erfahrung. Das ganze spielte sich ab. Vorher nahm ich an ein paar Gesangswettbewerben teil und konnte unter anderem auch in der Carnegie Hall auftreten.

Sie waren ja bei Bewerben sehr erfolgreich. Welchen Stellenwert messen Sie diesen Veranstaltungen bei? Für mich sind das hauptsächlich Werbeveranstaltungen.

Es geht da gar nicht darum, dass man den Bewerb gewinnt, es geht eher darum, dass man Kontakte knüpft. Sie produzierten dann auch eine CD, die auf diversen Market-Places zwischen 35 und 80 Dollar gehandelt wird?

Ja, das tat ich auch zur Promotions-Zwecken. Ich schickte dann diese CDs unter anderem an die BBC und war insofern erfolgreich, als dass ich dann am "BBC Cardiff Singer of the World"-Bewerb teilnehmen durfte.

Ich verkaufte die CDs, von denen Stück gepresst wurden, damals um 10 Dollar. Welche Personen haben Ihre Karriere gefördert oder Ihnen die Richtung vorgegeben?

Meine wichtigste Bezugsperson war Eugene Kohn, der ja schon mit Callas, Domingo, Pavarotti, Corelli, Bergonzi, Scotto und Tebaldi zusammen gearbeitet hat.

Er hat an meiner Technik gearbeitet und ich bin ihm wirklich dankbar dafür. Ira Siff wiederum hat mir beigebracht, wie wichtig Disziplin in diesem Beruf ist.

Und dann natürlich Erik Seitter und Michael Gruber, der mich dazu ermutigt hat, den Sprung nach Europa zu wagen. Schlussendlich hatte ich dann in Nürnberg mein Europadebüt als Pinkerton.

Seitdem sind Sie ja gut gebucht. Es war eine interessante Erfahrung, die ich nicht missen möchte. Unter anderem kam ich so zu einem Gastspiel nach Japan.

Wenn man Ihr Repertoire betrachtet fällt einem auf, dass Sie keine Mozartrollen gesungen haben.

Ist dieser Komponist für Sie nicht so wichtig? Von Anfang an fühlte ich mich zu Verdi und Puccini hingezogen.

Meine Stimme geht mehr ins Dramatische. Zur Zeit bereite ich meine Rollendebüts für den Ismaele, Don Carlo und Gabriele Adorno vor.

Ich hoffe, dass ich dafür in etwa sechs Jahren bereit bin, davor vielleicht noch die Forza del Destino. Meine Interessen und auch meine Stimme liegen sicherlich im dramatischen italienischen und franzoesischen Fach.

Gibt es ein bestimmtes Opernhaus, in dem Sie unbedingt einmal auftreten wollen? Nicht wirklich. Ich will auf der ganzen Welt singen und das Publikum verdient überall Respekt.

Die ganze Menschheit verdient es, Opern zu hören. Um ein Mozart-Zitat abzuändern - ich möchte so viel wie möglich singen, und das bis zum letzten Tag meines Lebens.

Die Opernhäuser sind für die Musik gemacht und nicht die Musik für das Theater! Das bringt uns zur unumgänglichen Frage - traditionelle oder moderne Produktionen?

Das ist mir egal, es ist einfach wichtig, dass die Konzeption nicht gegen das Libretto und die Musik gerichtet ist.

Oper kann so spannend sein und es wird viel Action geben! Das Publikum soll sich bei einer Opernaufführung wie bei einem "Batman"-Film im Kino unterhalten können - und dazu kommt dann noch die wunderbare Musik und ein wunderbarer Gesang hinzu!

Wie vorhin angesprochen bereiten Sie neue Rollen vor. Wie gehen Sie dabei vor? Zuerst lese ich das Libretto und Sekundärliteratur zum Thema.

Dann versuche ich mich in die Figur, die ich darstelle, reinzudenken und dabei Parallelen zu meinem Leben zu finden. Was könnte der Charakter fühlen.

Bei Helden ist das wahrscheinlich eher leichter als wenn man Figuren wie Pinkerton oder Turridu darstellt? Ja, da kann es schon vorkommen, dass man in seiner eigenen Seele ein paar dunkelschwarze Winkel durchforsten muss und mit sich selbst auch ins Reine kommen muss.

Turridu sehe ich aber eher als Opfer. Für mich ist da die "Böse" eindeutig Lola. Sie will einen jungen, tollen Liebhaber, aber auch nicht auf viel Geld verzichten.

Das Geld erhält sie von Alfio. Dann sieht sie, dass Turridu Santuzza heiraten möchte, was ihr auch nicht so Recht ist.

Ich bin sicher, dass Turridu, wenn er reich wäre, schlussendlich die Lola auch nicht zufriedenstellen könnte. Sie ist eine Frau, die immer mehr will.

Ähnlich gestrickt ist ja auch Manon Lescaut. Des Grieux sehe ich irgendwie als Idealisten an. Er hat tiefe Gefühle, ist auch ein wenig kapriziös, weil er wirklich glaubt, dieses Mädchen ändern zu können.

Er kann sie nicht ändern, es gibt bei solchen Frauen nur eine Möglichkeit - "Love her as she is or leave her! In welchem Verhältnis sehen sie Gesang und Schauspiel?

Heutzutage ist das Verhältnis sicherlich Auch da entwickelt man sich als Singschauspieler immer weiter. Da habe ich mich in den letzten Jahren sehr weiterentwickelt.

Sie haben sicherlich schon einiges im Laufe Ihrer Karriere erlebt? Haben Sie für unsere Leser eine kleine Schnurre bereit? Ich hatte einige lustige Erlebnisse auf der Buehne.

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Sean Ryan Associates. Voyage Healthcare. A second woman has accused Oscar winner Dustin Hoffman of sexual harassment.

Credit: Vianney Le Caer. Riss Gatsiounis said Hoffman also invited her to come along as he went clothes shopping at a nearby hotel. Afterward, she says Schisgal passed on the project, saying, "Look, we're not really interested in your play, because it's too film noir-ish.

She told Variety , "It was one voice in my head saying, 'I was such an idiot. I should have just gone. Why don't you just realise he just wasn't interested?

Glen Ridge Nursing Care Center - Genesis HealthCare. An email message to Schisgal's Www.Xxx Hamster .De representative was returned as undeliverable, although another representative told Variety"Dustin Hoffman and I took many meetings with writers and playwrights over many years. Das bringt uns zur unumgänglichen Frage - traditionelle oder moderne Produktionen? Lagvilava was flanked Amateurhandjob Gaston Rivero in the principal Cfnmchick of Othello, while Gabrielle Mouhlen was cast as Desdemona in the four-act show. Will man mir so unbeholfen das Meer und den Sturm ausmalen, als reichten meine Fantasie und Verdis Musik dazu nicht aus?

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